在1890年代，孙中山同梁启超、谭嗣同、张之洞等，俱以传统的"华夷之辨"的民族观来看待近代问题。至1900年代，以梁启超为代表的在野知识界引入西方带种族主义色彩的民族主义，倡导"民族主义救中国"，激荡"排满"思潮。1906年，孙中山对日人说出"中国革命目的在于灭满兴汉，中国建国在长城以内"这样的话语，正是这股以"排满"为核心内容的"民族主义救中国"思潮的产物。

至辛亥年前后，梁启超、孙中山的民族主义观念均有极大的进化。梁启超于1905年首次提出"中华民族"一词，与"排满"思潮决裂。孙因现实需要(革命党人以"排满"为发动民众的重要工具)，虽然在辛亥前从未公开批评过"排满"，但1912年元旦发布的《临时大总统宣言书》，主张"合汉、满、蒙、回、藏诸族为一人"，与梁启超的意见已颇为相近。自此之后，保有"满洲主权"也成为了孙中山不可动摇的一条底线。

1920年，在对上海国民党人讲话时，孙氏的民族观再次进化。孙否定了自己辛亥年提出的"五族共和"之说，转而倡导所有民族融和为一个中华民族:"现在说五族共和，实在这五族的名词很不切当。我们国内何止五族呢?我的意思，应该把我们中国所有各民族融成一个中华民族(如美国，本是欧洲许多民族合起来的，现在却只成了美国一个民族，为世界上最有光荣的民族);并且要把中华民族造成很文明的民族，然后民族主义乃为完了。"可惜的是，孙的这种民族观，并没有被历史继承下来。

人物铜雕具有时代性：每个时代都有其历史的，独特的时代特征。是和当时的经济，铜雕人物加工厂，文化，宗教，军事，人民的追求分不开的。同时在不同的时代里，艺术的演变与成就也是不一样的。铜雕艺术就是以其独特的艺术形式，展现了不同时代的风貌与格调。铜雕风格的演变与丰富同时也是时代演变的产物；人物铜雕的象征性：每个国家都有其自身的文化与历史背景，人物铜雕则是以其铜雕的内容和形式，体现了其所在国家及所在环境的特征。人物铜雕是以古今中外的各种人物为造型的铜雕艺术，人物铜雕是人类的精神产品，也是文化的组成部分；文化的内涵决定这人物铜雕的形式，人物铜雕的形式也丰富着文化的内涵。不同时期的人物铜雕揭示着人类当时的宇宙观和人生观，铜雕人物制作，蕴含这人类对生命极大的热情；文化对人物的铜雕的作用，定做铜雕人物，既造成了中国唐至宋代以后人物铜雕的衰落也促成了西方铜雕随着文化改革而不断的演进。