打太极老者人物标志铜雕
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太极图有很多种,诸如周敦颐太极图、先天太极图(原名"天地自然之图",俗称"阴阳鱼图")、古太极八卦图(先天太极图周围配以八卦符号)、来知德太极图以及清朝端木国瑚太极图。历经流传至今,各图唯有先天太极图以及古太极八卦图人尽皆知,因此,现代人所称的"太极图"即"阴阳鱼图"或"天地自然之图",现代人所称的"太极八卦图"即古太极八卦图范式,甚至往往将"太极八卦图"简单的称之为"太极图"。
本词条采用现代人习惯,将单纯的阴阳鱼图称之为"太极图",将附带八卦符号的阴阳鱼图称之为"太极八卦图"。
太极,中国古代哲学用以说明世界本原的范畴,"太极"一词,出于《庄子》:"大道,在太极之上而不为高;在六极之下而不为深;先天地而不为久;长于上古而不为老"。太,即大;极,指尽头,极点。物极则变,变则化,所以变化之源是太极。
指宇亩最初浑然一体的元气。唐颖达《周易正义》:"太极谓天地未分之前,元气混而为一。"《易纬·乾凿度》认为"有形生于无形",提出"有太易,有太初,有太始,有太素"四阶段来解释"易有太极"。以未见气时为太易,气初为太初,形之始为太始,质之始为太素。气形质混然一体而未分离的状态,称之为浑沌。浑沌之物即是古人所说的元气。以元气未分状态为太极,斌以其原始物质的含义。这种观点在两汉较为普遍,如刘歆:"太极中央元气";王充引易学家的话说:"元气未分,混沌为一"。郑玄则以"淳合未分之气"解释大极。
城市铜雕在城市空间环境中占据着重要地位。城市铜雕的存在,使得城市充满了活力与生机,更加展现靓丽风采。美化着人们的生活环境,丰富着人们的精神生活,是一个时代、一个城市精神和文化状态的标志,体现着时代的变迁和人们的生活方式。重视铜雕与环境的关系,是一件城市铜铜雕作品成败的关键。建筑环境与铜铜雕,它们之间是一个相互联系的整体。城市铜铜雕处在一个开放的空间环境之中,与人们接触,供人们观赏,所以它又具有公共性、开放性和参与性。当一件城市铜铜雕作品诞生时,它不仅是这座城市不可缺少的一部分,同时还给这座城市带来无限生机,给生活在这座城市的每一个人以精神的享受和满足。城市铜铜雕已成为城市建设的重要组成部分。在美化城市、歌颂生活、记录时代、升华环境中,越来越显示出其独特的作用。它将对优化城市环境空间、提高城市文明、显示社会风尚和民族个性起到很好的效果。
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太极图有很多种,诸如周敦颐太极图、先天太极图(原名"天地自然之图",俗称"阴阳鱼图")、古太极八卦图(先天太极图周围配以八卦符号)、来知德太极图以及清朝端木国瑚太极图。历经流传至今,各图唯有先天太极图以及古太极八卦图人尽皆知,因此,现代人所称的"太极图"即"阴阳鱼图"或"天地自然之图",现代人所称的"太极八卦图"即古太极八卦图范式,甚至往往将"太极八卦图"简单的称之为"太极图"。
本词条采用现代人习惯,将单纯的阴阳鱼图称之为"太极图",将附带八卦符号的阴阳鱼图称之为"太极八卦图"。
太极,中国古代哲学用以说明世界本原的范畴,"太极"一词,出于《庄子》:"大道,在太极之上而不为高;在六极之下而不为深;先天地而不为久;长于上古而不为老"。太,即大;极,指尽头,极点。物极则变,变则化,所以变化之源是太极。
指宇亩最初浑然一体的元气。唐颖达《周易正义》:"太极谓天地未分之前,元气混而为一。"《易纬·乾凿度》认为"有形生于无形",提出"有太易,有太初,有太始,有太素"四阶段来解释"易有太极"。以未见气时为太易,气初为太初,形之始为太始,质之始为太素。气形质混然一体而未分离的状态,称之为浑沌。浑沌之物即是古人所说的元气。以元气未分状态为太极,斌以其原始物质的含义。这种观点在两汉较为普遍,如刘歆:"太极中央元气";王充引易学家的话说:"元气未分,混沌为一"。郑玄则以"淳合未分之气"解释大极。
城市铜雕在城市空间环境中占据着重要地位。城市铜雕的存在,使得城市充满了活力与生机,更加展现靓丽风采。美化着人们的生活环境,丰富着人们的精神生活,是一个时代、一个城市精神和文化状态的标志,体现着时代的变迁和人们的生活方式。重视铜雕与环境的关系,是一件城市铜铜雕作品成败的关键。建筑环境与铜铜雕,它们之间是一个相互联系的整体。城市铜铜雕处在一个开放的空间环境之中,与人们接触,供人们观赏,所以它又具有公共性、开放性和参与性。当一件城市铜铜雕作品诞生时,它不仅是这座城市不可缺少的一部分,同时还给这座城市带来无限生机,给生活在这座城市的每一个人以精神的享受和满足。城市铜铜雕已成为城市建设的重要组成部分。在美化城市、歌颂生活、记录时代、升华环境中,越来越显示出其独特的作用。它将对优化城市环境空间、提高城市文明、显示社会风尚和民族个性起到很好的效果。