孙中山与宋庆龄公园伟人铜雕

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在1890年代,孙中山同梁启超、谭嗣同、张之洞等,俱以传统的"华夷之辨"的民族观来看待近代问题。至1900年代,以梁启超为代表的在野知识界引入西方带种族主义色彩的民族主义,倡导"民族主义救中国",激荡"排满"思潮。1906年,孙中山对日人说出"中国革命目的在于灭满兴汉,中国建国在长城以内"这样的话语,正是这股以"排满"为核心内容的"民族主义救中国"思潮的产物。

至辛亥年前后,梁启超、孙中山的民族主义观念均有极大的进化。梁启超于1905年首次提出"中华民族"一词,与"排满"思潮决裂。孙因现实需要(革命党人以"排满"为发动民众的重要工具),虽然在辛亥前从未公开批评过"排满",但1912年元旦发布的《临时大总统宣言书》,主张"合汉、满、蒙、回、藏诸族为一人",与梁启超的意见已颇为相近。自此之后,保有"满洲主权"也成为了孙中山不可动摇的一条底线。

1920年,在对上海国民党人讲话时,孙氏的民族观再次进化。孙否定了自己辛亥年提出的"五族共和"之说,转而倡导所有民族融和为一个中华民族:"现在说五族共和,实在这五族的名词很不切当。我们国内何止五族呢?我的意思,应该把我们中国所有各民族融成一个中华民族(如美国,本是欧洲许多民族合起来的,现在却只成了美国一个民族,为世界上最有光荣的民族);并且要把中华民族造成很文明的民族,然后民族主义乃为完了。"可惜的是,孙的这种民族观,并没有被历史继承下来。

城市铜雕鲜明而具体地负载着这个城市的历史传说和情感追忆,使城市的生命与精神在时间与空间中显现。城市铜雕的结构、布局、形象、风格和神韵,将城市功能和景观美学融为一体。从城市文化的意义上,承载着对城市生活品质的提升。城市环境软化和城市文化发展与城市文明的积淀,构成其发展内涵新的特质。城市铜雕是存在于大街小巷的精灵,他们静默在那里沉默但不孤寂。来来往往的人对他们驻足观赏,或惊叹于他们的雕刻技艺或因其展示的形象勾起自己的片片回忆。城市铜雕矗立在高楼林立,道路纵横的城市中。 城市铜雕具有一定寓意象征物和纪念物,城市因为有了铜雕,才有了自己的风貌文化与艺术,让城市充满了魅力。随着城市的发展,城市铜雕开始走进人们的生活,铜雕的故事,让我们的城市,我们的生活充满更多的文化气息,让我们的生活变得丰富多彩。一座精美的铜雕管理好了能在城市中矗立数百年。

孙中山与宋庆龄公园伟人铜雕

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在1890年代,孙中山同梁启超、谭嗣同、张之洞等,俱以传统的"华夷之辨"的民族观来看待近代问题。至1900年代,以梁启超为代表的在野知识界引入西方带种族主义色彩的民族主义,倡导"民族主义救中国",激荡"排满"思潮。1906年,孙中山对日人说出"中国革命目的在于灭满兴汉,中国建国在长城以内"这样的话语,正是这股以"排满"为核心内容的"民族主义救中国"思潮的产物。

至辛亥年前后,梁启超、孙中山的民族主义观念均有极大的进化。梁启超于1905年首次提出"中华民族"一词,与"排满"思潮决裂。孙因现实需要(革命党人以"排满"为发动民众的重要工具),虽然在辛亥前从未公开批评过"排满",但1912年元旦发布的《临时大总统宣言书》,主张"合汉、满、蒙、回、藏诸族为一人",与梁启超的意见已颇为相近。自此之后,保有"满洲主权"也成为了孙中山不可动摇的一条底线。

1920年,在对上海国民党人讲话时,孙氏的民族观再次进化。孙否定了自己辛亥年提出的"五族共和"之说,转而倡导所有民族融和为一个中华民族:"现在说五族共和,实在这五族的名词很不切当。我们国内何止五族呢?我的意思,应该把我们中国所有各民族融成一个中华民族(如美国,本是欧洲许多民族合起来的,现在却只成了美国一个民族,为世界上最有光荣的民族);并且要把中华民族造成很文明的民族,然后民族主义乃为完了。"可惜的是,孙的这种民族观,并没有被历史继承下来。

城市铜雕鲜明而具体地负载着这个城市的历史传说和情感追忆,使城市的生命与精神在时间与空间中显现。城市铜雕的结构、布局、形象、风格和神韵,将城市功能和景观美学融为一体。从城市文化的意义上,承载着对城市生活品质的提升。城市环境软化和城市文化发展与城市文明的积淀,构成其发展内涵新的特质。城市铜雕是存在于大街小巷的精灵,他们静默在那里沉默但不孤寂。来来往往的人对他们驻足观赏,或惊叹于他们的雕刻技艺或因其展示的形象勾起自己的片片回忆。城市铜雕矗立在高楼林立,道路纵横的城市中。 城市铜雕具有一定寓意象征物和纪念物,城市因为有了铜雕,才有了自己的风貌文化与艺术,让城市充满了魅力。随着城市的发展,城市铜雕开始走进人们的生活,铜雕的故事,让我们的城市,我们的生活充满更多的文化气息,让我们的生活变得丰富多彩。一座精美的铜雕管理好了能在城市中矗立数百年。

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